由著名导演花箐执导，章小龙、邱怀阳联合编剧，罗晋、杨烁、林源、王丽坤、闫学晶、刘丛丹、黄俊鹏等众多实力派演员联袂演绎的战争大剧《狭路》正在上海新闻综合频道热播,每晚19:40两集连播，开播以来，收视不断飙升。该剧以解放战争时期共军将士和国民党反动残余的殊死决战为剧作背景，讲述了解放军军官马龙、女大学生莫莉、国民党特务“恶魔中校”林午阳之间跌宕起伏的故事，细腻地刻画了一群在革命洗礼中不断成长的青年男女，深入探讨了革命战争期间的信仰、救赎及人性问题。
杨烁为角色失眠，血丝充满双眼，终成“恶魔中校”
由杨烁饰演的“恶魔中校”林午阳是国民党保密局的秘密特工，对党国有着近乎信仰般的忠诚。然而，这种扭曲的忠诚和服从，促使他沦为了一个偏执狂热的极端分子。为了演好林午阳这样一个几近神经质的反派人物，杨烁首先从心底说服自己去认同角色的所做作为，他认为越是反面角色越要把他当成正面去演，如果连自己都觉得自己有错，就不会呈现这样一个结果，恰恰他认为他是对的。有一场戏杨烁自己写了两页多纸的词，就是在说他觉得自己是一个特别优秀的人，他的信仰没有问题，林午阳就是一根筋，只要抓住了这一根筋的东西，怎么都合理。
花箐导演拍片注重写实，而杨烁之所以能将林午阳的疯狂、神经质演绎得入木三分，还在于拍摄期间他曾与林午阳有着“相似”的精神状态。杨烁透露，《狭路》刚拍不久，就得知了父亲生病的消息，一面是繁重的拍摄任务和难以揣摩的“恶魔中校”，一面是对家中父亲病情的担忧，杨烁直言当时的自己几乎崩溃。“演林午阳是我从业以来最累的一个戏，真的是心累。我得绞尽脑汁地猜他想要什么，努力把自己变成这个人。同时我又天天在想我父亲的病情，所以那种纠结跟林午阳挺像的。”在造型方面，为了能让观众直观的看出林午阳的“疯魔”，杨烁特意叮嘱化妆老师给自己加了“邪魅”的下眼线，更极致、更戏剧化地展现出了林午阳的癫狂狠辣。“我基本上把生活里的真实状态都放进去了。我们睡不好觉的时候肯定是黑眼圈，眼睛里全都是血丝那种，所以这样画眼线等于是把林午阳的内心外化了。”同时，为了符合林午阳的特工身份，杨烁每天还要依靠高强度的健身来保持身形，“现场要跳一千个绳，还要打拳，每天失眠到只能睡一两个小时，整个状态其实跟疯子一样。”
剧中的林午阳狠辣冷血、狡诈多疑，最后妻离子散;剧外的杨烁也差点因为入戏太深被“敬而远之”。原来，剧组在现场抓拍的杨烁的生活照，也是眼神凌厉，令人畏惧。“其实当时我也被吓到了，因为一个眼神。那个时候我不知道为什么生活当中很多人离我的距离特别远，我能感觉到大家在刻意躲着我，后来才知道我生活当中已经变成那样了，因为入戏太深。”
罗晋敬业 意外骨折全然不知
“戏如罗晋、罗晋如戏”，不管是导演，还是合作过的演员，都对罗晋有着极高的评价。作为演员，罗晋觉得最重要的就是专注和用心，“希望每场戏都能是那一个当下自己所能达到的最好状态，所以在工作上我其实是有些强迫症的，经常会跟导演说再来一条，再给一次机会。”当初之所以被马龙这个角色打动，也是因为他对感情的忠贞和对信仰的坚持，罗晋说这个人物身上的善良与执着与自己有些相似，“不管是演员还是其他职业。除了保证专业度。我觉得善良无私和团队精神也不可或缺，当然也得适当的抱有一些自己的坚持。”
相对于时装剧，抗战剧的拍摄更为艰辛，但罗晋对军装依旧钟情，“我内心始终住着一个热血青年，如果有好的剧本和团队，抗战题材的作品对我有很大的吸引力。”对于剧本的选择，罗晋更在意角色的发挥空间，“人物身上人性的东西可以打动我，我会比较看重这一点。”罗晋透露自己最近也想过演一些动作戏，“与我们传统文化相关的题材，比如太极一类的角色，都是我期待的。”
罗晋对工作有着匠人一般的执着，有一场戏，罗晋假装骨折病去医院勘察地形，没想到弄假成真，罗晋坦言：“真的是走着走着就骨折了，但是我拿着枪，往一个小斜坡上走，右脚滑了一下，用左脚去找重心，一下踩在一个石头上，就把跛骨给踩断了。”拍摄时罗晋并没有意识到自己受伤了，武术老师也说没有问题，就这样拍了一下午，晚上回到房间时鞋都脱不下来了，脚背肿得特别高，去医院拍片子才发现是真骨折了。”后来医生说罗晋的伤情起码要躺6-8周不能动，但是他一周之后就开始拍戏了。”受伤还坚持开工，每逢和杨烁演对手戏的时候，二人往往是上半身还在激烈的撕扯打斗，下半身却不敢有任何动作，始终处于“上下半身分离”的状态。罗晋好像习以为常，他说：“演员也算是个高危险职业，拍戏受伤是很正常的一件事，遇到比较危险的戏份儿就尽量小心一点，提前在身上做些保护措施。不过投入进去的时候往往也管不了那么多了，只要不至于让我站不起来，对我来说也不是什么严重的情况。”脚受伤后，罗晋还幽默的在石膏上写下“且行且珍惜”，令剧组同仁忍俊不禁。
细腻手法打造多元素战争情节剧
近些年的诸多抗战剧之所以会被观众吐槽为雷剧，正是在于人物与战争的脱节。因此，与磅礴的题材和宏大的场面相比，花箐更注重真实地表现战争中的人物。“将人融入战争中”，“纪录片”式地捕捉人物则成了他拍摄抗战剧始终坚持的方向。摄影专业出身的他，对自己镜头下的人物一向有着较为苛刻的要求，尤其是对细节的把控更是严格。他坦言，摄影师应该像战地记者一样，听到枪声一响，就冲过去，拍摄他们觉得最好最真实的。此次拍摄《狭路》，花箐延续了以往细腻的拍摄手法，仔细地捕捉演员们的每一个表情、情绪及动作;在演员表演过程中，从不打断演员的表演，使之能够一气呵成，保持镜头的流畅度和连贯性，最大限度地保证演员表演时的自由。
《狭路》的着眼点则更为深刻，除却对人物爱情、亲情、友情的细腻展现，花箐将主题视角上升到对人性和信仰的探讨，并巧妙融合了战争、动作、潜伏、情感等元素，精心设置了悬念不断、高潮迭起的故事情节，使之成为了一部新意十足的革命大戏。不同于以往作品，《狭路》显示着导演花箐力图超越自己、打造更丰富、更生动的抗战剧的野心，而辽沈战役真实历史大背景，正邪交织的三个主人公命运线索的跌宕沉浮，更透露出花箐对战争、对人性、对信念与情感的深沉思索。
