中国电影窘境 文艺片常和小众作者电影混淆
谈及文艺片现今窘境，方励直言大众简单粗暴把文艺片和非常小众的作者艺术片画了等号，这是很大的误区，“有些作品是导演纯粹个人表达，不考虑观众的。但我们讲的《万物生长》《二次曝光》《后会无期》这些，如果我要给它们贴一个标签的话，我会贴‘主流文艺片’标签。因为它是兼顾了可看性的，追求了制作精良和画质漂亮的。大家非常粗放地把这样的文艺片跟小众作者电影混为一谈。”
方励认为，做商业类型片要有文艺片的冲动和追求，而在做文艺片的时候，要懂得商业片的操作和运作，甚至增加一些商业片的元素，“(很多人)买一个IP往上贴，这是一种简单粗暴的方式。我们在做艺术片或者是文艺片的时候，也不要那么自以为是，不要这么矫情。我们放松自己一下，照顾一下观众的眼球，对观众一定要友好。我觉得做电影永远是给观众做的，哪有为自己做电影的。只有极其小众的作者电影是那样。其实我个人的偏好是给大众做电影。”
艺术影片如何走 建立艺术院线
《百鸟朝凤》跪求排片的成功不可复制，文艺片低排片的窘境显然未来不能都靠“跪求”来争取。方励坦言文艺片既然要走大众化的市场机制，首先从内容的创作就要考虑到院线的特点，“我们在影像、语言、结构，包括节奏上面要有所改变，这不叫迎合大众，而是让大众能够有一些视觉的享受，有比较容易读懂的故事情节。”而另一方面，他希望会有政府的一些方式来解决市场问题，给不同影片排片空间，“就是在市场的末端给予一些支持，宏观指导和调控，让(上映影片)能够有差异化。”他认为文艺片其实也有很多观众，呼吁艺术院线的建立，而现今艺术院线建立首先还要解决片源的问题，“你看看北京电影节所有的票抢光了，只是一个电影节的机会就那么几天的时间，引进了那些优秀影片在影展期间放一放，大家观影的热情就有了。为什么不去良性的引导和扶持呢?”
