港影:如果我来拍《风再起时》-天天速读
「在文字中证道。——唐泪」
其实并不想再说这部电影的不是。
(资料图)
等待五年。
《风再起时》的成绩可谓相当不理想,票房与口碑双输。
最难受的当然是一众台前幕后的主创,以及片方。
还有那些一直心心念念的影迷。
那么问题在哪?
复盘来看。
电影叙事无非倒序、插叙、跳叙和顺叙交杂,并不难懂。
磊乐从年轻而至中年、再到垂垂老矣,虽有大幅剧情缺失,但每个阶段都看得见性格、气度和行事的轨迹变迁,南江虽则没有递进层次,而基本章法不乱,一众演员各安其位。
摄影、音效、调色乃及剪辑等等,这些技术层面都处理,其实都颇费思量,也映射着导演的态度。
所以电影确实问题,但与能力、题材、态度和技术其实都统统无关。
题目这句话,「如果我来拍《风再起时》」。
并不是自大或者讥讽之意。
而是有人觉得不该非议这部电影,更出言说,「你来拍啊。」
既然如此,就以一个小小影迷的身份,谈谈「如果我来拍《风再起时》」这件事。
不带入自己任何立场。
就事论事。
其实只需要做一件事情。
让角色磊乐,贯穿整部电影、凌驾于所有人物之上。
其他所有角色,全数服务于磊乐的人生故事,就与小愉、姑父姑母、胖子韩、小燕等一样,恰如其分就好,不要过度渲染,更不能反客为主。
这当然就是很多人熟知的那个年代的香港故事。
但其实撇除这个问题,翁子光导演的立意与构思非常强悍。
他在耳熟能详的故事基础上,给予了香港沦陷与战争年代对人性的拷问、摧残和扭曲这样一个深度的思考,这就是破题立新。
从而即便是讲一个人人熟知的故事,也依然能够令人拍案叫绝,也同样可以载入香港影史。
这其实就是翁子光导演的本事和优势所在。
但很可惜,他手握“双雄”,香港影坛的两张顶级王牌。
演员郭富城与梁朝伟。
有个情况很显然。
为了平衡,他将本来属于磊乐的智、勇、深情和大义尽数剥离,嫁接到了本来就多谋、谨慎且善于自保的南江身上,从而出现了一个很难堪的情况。
磊乐戏份不少,但浅言辄止,只有南江的戏娓娓道来,并且侧重明显。
比如片中有一幕戏,磊乐在给众人讲如何控制黑帮、如何分配利益,其实讲得很清楚,但各个都听不懂,然后南江来讲了一遍同样的话,大家恍然大悟。
这是在玩哪样?
强调磊乐是大老粗,说他大字不识一个,所以连表达都有问题?
又比如反目火拼的一场戏,整个过程都凸显南江的运筹帷幄,磊乐则只有匹夫之勇,而南江轻易就将磊乐折服,并晓以大义,再将所有筹码奉还,简直就是在讲,「你不配跟我斗,我只是没兴趣玩。」
天枰就这样倾斜,也就注定了电影的败局。
因为南江不是磊乐。
他的出身和人生经历在相形之下都显得单薄,不足以支撑起电影的立意与主题。
这当然并不是非议演员。
因为无论是郭富城还是梁朝伟,都是无双之选。
但谁演磊乐,就该谁“大”。
就如那句戏中台词,「香港这地方,谁有本事谁大。」
然而所有的东西都在背道而驰。
经历过生死炼狱的磊乐,成了一个依靠老婆和他人帮扶而上位的“花瓶”。
他除了嚣张暴戾,就是花天酒地、纸醉金迷,活脱脱的“反派”,纵然有午夜梦回的心神不定和被触碰逆鳞的爆发,也有收服严洪的强大气场与枭雄之姿,却始终着墨太浅。
也因为戏份的剥离,一手遮天更欠缺了说服力。
电影转而变成了南江的「人生回忆录」,而他的人生,其实浅薄如纸,既没有在炼狱中挣扎过,也没有高低起伏,只剩下专情绅士、操弄世事如棋的智慧与淡定这种完美人设。
与电影主题悍然相悖。
在这样的倾斜下,整部电影只有南江的故事与戏份完整。
连第一主角磊乐都无法幸免,更遑论配角。
其他更多人就更是头绪纷乱,或者根本没有由来,就像严洪的癫痫、跛豪的无能,在没有前情交代和延展描写的情况下,最终都变成一场进退失据,甚或是“无厘头”。
也就像一场庞大棋局,弃核心腹地不顾,专营边角。
待你回头望眼,只余大败亏输。
说到底。
其实无非是翁子光的一场“心乱”。
却并不是他不够能力。
再说严重点,磊乐成为了“弃子”,而南江则“反客为主”。
这导致了非常严重的后果。
翁子光失去了这次难得的崛起机会,一如当年拍《风云2》的彭氏兄弟,郭富城应该要考虑,更深层次地介入电影,不要再安于当一颗“导演的棋子”,梁朝伟则需要等待下一部作品重振。
没有人是赢家。
却没法再重新来一次,这当然也正是电影的残酷与魅力所在。
而关于电影《风再起时》。
却只余慨叹。
而「如果我来拍《风再起时》」这件事。
很简单,将从磊乐身上剥离的东西放回原处,将人物细节补足。
再强化那场反目对峙的大戏。
这场「香港三十年来最磅礴的野史篇章」。
就将如滔天巨浪。
悍然扑涌。
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