陆帕的《狂人日记》，是中国观众心目中的鲁迅作品吗？

今年是鲁迅诞辰140周年。

在近日热播的电视剧《觉醒年代》中，着力表现了鲁迅创作中国第一部现代白话文小说《狂人日记》的经历，鲜活的形象让很多人都很有感触，就连不少年轻人也产生了强烈共鸣。

电视剧《觉醒时代》剧照

与此同时，在驱动文化传媒的策划和邀请下，享誉世界的当代戏剧大师级导演克里斯蒂安·陆帕，也将他心目中的《狂人日记》，搬上了中国戏剧舞台。

在经过五年的筹备之后，3月14日，由陆帕导演，乐曦、王学兵、梅婷、李龙吟、李滨等主演的《狂人日记》在哈尔滨大剧院首次亮相。

陆帕不仅是这版《狂人日记》的导演，同时也是编剧、舞美设计、灯光设计。“不喜欢准备好的剧本”的他，将鲁迅原著只有4000多字的短篇小说，改成了5个小时的大戏。

剧中不少内容，让很多观众会觉得不同于原著，但一些对鲁迅作品非常熟悉的观众则会发现，《狂人日记》不是只解读了鲁迅一部作品，而是构建了一个“鲁迅宇宙”，在其中不仅能发现《孔乙己》《阿Q正传》《药》《故乡》等熟悉作品中的元素，甚至很多中国读者都不太了解的《风筝》，也成为剧中不可忽视的线索。

熟读了大量鲁迅作品的陆帕，是带着无数的问题，像去探索一个谜题一样，对待鲁迅和这部作品的。正如他自己所言：“谜题类剧本的探索对我很重要。”

伴随着一些一直都被忽视的问题，似乎早已被人们熟悉的鲁迅和《狂人日记》重新变得陌生。

在陆帕看来，鲁迅不希望读者是被动的，而是希望每个读者通过阅读他的作品，都能够积极地启动自己的思想和分析能力。陆帕被这部作品“挑衅”到了，让他对原著中神秘的讲述者有了兴趣，也对这个神秘的狂人弟弟有了兴趣。

所以，如果说很多作品都是在给我们答案，而陆帕的这版《狂人日记》，则是扔掉所有的成见和“标准答案”，带我们一起去探秘，去梦游，去对鲁迅进行一次漫长的精神拜访，去重新审视那些罕有人去真正追究过的种种谜团。而《狂人日记》的舞台，也成为一个充满秘密的“魔盒”。

熟悉陆帕作品的观众，刚一看到《狂人日记》的舞台，会有一种似曾相识的感觉。不错，在《伐木》《酗酒者莫非》当中曾经出现过的“镜框式红线”又出现了。那么这一次的“红线图腾”，又意味着什么？它和鲁迅作品中曾经提到的“铁屋子”，又有什么样的联系？

演出从《狂人日记》开头所叙述的故事背景开始，讲述者听闻自己多年未见的老友生病，于是决定绕路探访，他来到患病友人的家乡，却只拿到了故交满纸疯言的日记。日记里记叙，这个寻常小镇隐藏了一个巨大的秘密：生活在这里的普通人其实都吃人！

随着讲述者的探究，似乎又结出了新的秘密……残破不完整的日记，清明通透的月光，时间沉淀出的水乡古镇，各怀心思的人们……想揭开谜团的人是否自己也藏着秘密？

陆帕的《狂人日记》，不是按照大家传统的欣赏习惯讲故事，而是通过表演、舞美、灯光、音效、多媒体等艺术手段创造的多重视觉、听觉的综合感受，带领大家如同悬疑探案或是心理分析一样，抽丝剥茧、层层剥笋，进入“狂人”复杂的心灵世界，探索超越时空的人类永久困境，以及更深远的文本精神。

这，无论对于演员，还是对于观众，都是一个极具挑战的过程。

乐曦扮演的主人公狂人，神经质、敏感、虚弱、有着诗人般的气质，执着于知性和感性的幻想中，是⼀个孤独的理想主义者。

王学兵扮演的哥哥外表普通, 性格内敛，态度严肃认真，有⾼度的责任感，和弟弟狂人之间的关系很微妙。

陶海扮演的讲述者，从深层次上来讲，也是狂人个性的另一方面。他忧郁，内向，谨慎、谦虚、低调、安静，带着悲伤与神秘感，狂人兄弟的秘密也是他的秘密。

扮演赵贵翁的李龙吟，之前就曾和陆帕导演在《酗酒者莫非》中合作过。作为资深戏剧人，李龙吟认为陆帕是他接触的导演中水平最高的导演之一。