这部剧，似乎对女人的酷有一点误解

不得不说，内娱的女性剧，终于开始热闹起来了。

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尤其是前阵子上线的《摇滚狂花》，一向爱挑出格剧本的姚晨，这回也在戏里演了个“不按套路出牌”的摇滚妈妈彭莱。

▲《摇滚狂花》剧照

她的性格像带着刺儿，年过三十了依然我行我素，被惹毛了就撸起袖子干架，快乐了就喝酒，看着不靠谱，可观众还是好爱她——因为她的出现，国产妈妈终于不再是只有一种模样了。

妈妈们可以是松弛的，也可以是猛烈的，和女儿的关系不那么“正宗”，较着劲儿也蛮有趣。

▲《摇滚狂花》剧照

但相比戏中有关“母女和解”的戏份，更吸引我的其实反倒是女性角色们身上难得流露的侠骨柔情，导演对女孩之间的关系呈现，是很温柔、畅快的。

像一开头，彭莱得知丈夫刚和她离了婚，下午就和她最好的朋友陈月扯证的消息，气不过，就和闺蜜打了一架。

▲《摇滚狂花》剧照，陈月

我本以为她们的关系从此会走向“老死不相往来”的结局，但在这部戏里，关系是很阔达的、可流动的。

导演没有费尽心思去讲两位女孩之间的沉重纠葛，而是给予女孩在情感上的自由转变。不执拗，也不沉浸在已过去的悲伤中。

彭莱回家后想重组乐队，但赞助商提了个“必须要当初那帮人”的要求，于是她找来曾经的乐队伙伴，其中就包括陈月。两人彼此了解、彼此嫌弃，每回碰面总要“针锋相对”一番。

▲《摇滚狂花》截图

可当彭莱偶然发现为了赚钱帮促销卖场演出的陈月，知道她其实不是什么大明星，也没表面那么光鲜时，并没有选择漠视或嘲笑，而是爽朗地为对方加油助力。

▲《摇滚狂花》截图

后来，陈月知道了彭莱失忆、患病，她也再没那么牙尖嘴利地“嘲讽”彭莱的落魄现况，而是想着怎么帮助彭莱在术前圆了上台表演的梦。

▲《摇滚狂花》截图

几个朋友重拾乐器排练，一起嘀咕着配合彭莱去参赛的样子，真的好可爱啊。

从前的影视剧，总爱给女孩情谊刻上烙印——无论她们曾经有多么亲密，只要涉及到情爱的事，女性关系就得破裂。

但《摇滚狂花》的世界里，女孩与女孩之间，是有着复杂的共识性的。

她们可以吵架、互相讨厌，但也会尊重彼此一起奋斗过、付出真心的友谊，情感并不是非黑即白的一抹而过。

▲《摇滚狂花》剧照

这种如水一样、可接纳万物，也容许万物复杂性的洒脱，不比单纯塑造大女主行为方式的套路，更来得有力量么？

戏里的女孩都有自己人格的正反面，像做事大大咧咧、糊涂又很虎的彭莱，也有着对女儿不可言说、细腻温柔的情怀。

▲《摇滚狂花》剧照

而起初作为“反面角色”的陈月，导演也没有使劲消费这个情敌符号，让她成为观众厌恶的聚焦点，又或是吵吵闹闹的刻板人物，而是给出了一种对荧屏负面女性立体而复杂的新解读。

她没那么可恶，甚至“俗”得普通。喜欢上了一个人，就对一个人好；对摇滚的热爱，让她投入了全部的青春激情，被家人反对，她还是奋不顾身地去玩；

▲《摇滚狂花》截图

但到了后来，她又明白玩摇滚乐对她来说，是没法温饱的，于是她转行唱起了从前不爱的流行乐，也收起了吉他。

或许也只有了解了她的故事，才会明白她对彭莱近乎盲目追逐梦想的不理解、不认同。想到这里，从前那些“嘲讽”的话，其实也能理解为是她掏心窝的劝阻，一种对好友口硬心软式的关怀。

▲《摇滚狂花》截图，陈月在为彭莱的病情担忧

而我爱的，还有戏里对女性各种“中年危机”的体恤——不讲大女主的离地式成功，而是纯粹展示平凡生活中作为“弱者”的勇气。

陈月放弃了摇滚爱好，努力了那么久，但结果很遗憾，她还是没能成为事业成功的歌手；

另一位乐队成员许多，不玩音乐后当了公司老总，工作看起来顺多了，可转眼间，工厂倒闭、房子被收，一切好像又回到了起点。

▲《摇滚狂花》截图，许多

可让人眼前一亮的，是她们认为“这也没什么大不了”的态度，是惆怅之外、依然还有随时可谷底反弹的猛劲。

在戏里的女性们，每人都有自己的苦闷，也或许都是在别人眼中的“失败者”，但她们活得用力，也好鲜活。我想，这大概才是这部剧，真正好看的地方吧。

▲《摇滚狂花》截图

但即便如此，《摇滚狂花》还是有让人困惑的地方。

姚晨演的彭莱太酷了，她是疯狂的视觉感官系女孩——描着烟熏妆、风衣长长的，走路也是松垮的，一摇一晃，让你忍不住不看她。

▲《摇滚狂花》剧照

就连评论上都在说：彭莱这样带感的拽女人，才是真正的酷女主。

但这样的招牌酷，总难免让我产生迷思，是不是我们需要的拥有“前卫精神”的女孩，都必须建立在这种“酷”的样板上？

她们都有着相似的“非淑女”标签，是黑色风格的、令人捉摸不透的，有多拽，就有多酷。

▲《延禧攻略》中的魏璎珞，拽、酷被当成了干巴巴的情节推动机，也被扁平化了

回过头来想，这种单调的飒气感，何尝不是为了迎合大众想象制造出来的模板呢？不想“太乖”，但对“不乖”都有了偏差性的误解。

她们通常大大咧咧的，就像《摇滚狂花》的剧名一样，把女主的“阔达精神”寄托在了摇滚之上，归根结底还是对女性的不信任——他们相信只有某种女孩，才能获得对处境的突破。

▲《摇滚狂花》剧照

所以，与其说彭莱身上展示了对“摇滚Girl”的刻板印象，不如说是贴满了对“新式女孩”的古板标签吧。

毕竟在当下网络的“人格算法”里，太过安静的都不算酷。酷成为了某种功利性的表达，也逐渐丢了对魅力的想象。

我想，就算是不跳脱、不拽的女孩，也绝不意味着她们是“循规蹈矩”的木讷人呀。

像女大法官露丝·巴德·金斯伯格，她坚毅、做事果决，可朋友对她的评价却是“害羞、安静的”。

▲露丝·巴德·金斯伯格

她的头发总是梳得干净整洁，喜欢穿套装裙。

她是淑女，可这种淑女并不意味着她是一个湮没在柴米油盐的传统女人，而是一种“不被负面情绪所困的优雅”。

▲露丝·巴德·金斯伯格与丈夫

说真的，如今互联网对词语的创造力，是空前开阔的，但对“女性词汇”的延展，却还是让人想期待，能再给予多点想象的空间。

毕竟，现实生活里值得借鉴的各样酷女孩，已经有太多了。